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《南方都市报》首席研究员南香红：
一开始这个片子在投放的时候，徐欢老师找到了我，其实大家都很困惑，怎么来从汉画像石里来反映这个东西，怎么来讲这个故事，我当时参与他们讨论会的时候，我觉得有三大难点是比较难以跨越的。
第一，从考古的或者是一个历史考古遗留物上来讲一个故事，怎么把死的文物讲活，这是一个大的问题。第二，要从汉朝穿越到现在，你必须从汉代，然后追溯到现在，这是他们徐欢导演在这个片子上的一个追求，就是她不再想静态的去讲一个文物，然后她要讲我们现在的汉人和汉代的关系，所以这个穿越跨度是非常难的。第三，在于汉这个概念，其实它不光是血缘上的一种，基因上的一种，它更是一种文化的，就是汉文明到底包含着什么，它到现在是什么样的？这可能也是特别难，把概念根基和外延能够搞清楚是非常不容易的。
看完《我从汉朝来》精选片段以后我是很兴奋的，首先一个视觉的感觉非常好，汉画像石黑白这样的凹凸有致的东西呈现在画面上，而且它把这个通过一些技术的方法让它活起来了，那么地美，那么有视觉冲击力，从音乐特效方面都展现的那么完美。
关于这六集的结构，一开始我想如果要拍这样一个片子，我们是不是要从一个大的方面来，当然家庭这集因为是汉的血脉，这样从汉追溯到现在，我们是不是要说说汉字，是不是要说说汉画，或者是不是要说说汉民族和其他的，比如说我们北方少数民族这样一个两千多年的征战，就是为了维持这个基因和文化和文明这样一个形态，其实这种战争进行了两千多年，我们是不是要说这些？但是徐欢导演这个团队从很小的地方去切入它，比如说电影，比如说女子、男子等等，好像跟说的汉字、文明比较远，但是正是从这样一个小角度切入，让这个故事能够鲜活起来，而且跟我们现在有更加的贴近性，所以说如果我们说的太宏大的叙事，反而找不到汉代和我们现在一些文明细节的印记，就是一种烙印，这个做到了非常完美的结合。
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